“Lose Yourself” : comment Eminem a transformé un morceau de film en hymne universel et changé à jamais la culture rap

Le D., alias “OuestleD”, fait partie de cette nouvelle génération de street artistes qui ne viennent pas du graffiti pur mais d’un rapport plus intime, presque obsessionnel, au dessin. Originaire de Normandie et installé à Paris, il émerge réellement pendant les confinements, période où il redécouvre le geste de dessiner, presque comme une nécessité vitale.
Son terrain de jeu, c’est la rue, mais pas au sens spectaculaire du muralisme. Le D. travaille à hauteur (...)

On a oublié à quel point la France a été en avance. Bien avant l’Internet domestique, avant les écrans tactiles, avant même l’idée de “se connecter”, il y avait le Minitel. Une boîte beige, lourde, au clavier rigide et à l’écran sombre, qui a pourtant ouvert une brèche vertigineuse dans notre rapport au monde.
Pour comprendre ce qu’il représentait, il faut remonter à la fin des années 70, quand l’État français, via les PTT et le Centre national (...)

Il y a chez Céline Dion quelque chose d’apparemment excessif, et pourtant d’étrangement pur. Des shows immenses, des montées vocales presque surhumaines, un lyrisme frontal, des chansons qui ne demandent jamais pardon d’être sentimentales, et cette manière très américaine de transformer l’émotion en spectacle total.
Sur le papier, tout cela devrait lasser, fatiguer, paraître daté. Et pourtant non. En 2026, alors même qu’elle revient après des années de maladie (...)

Internet n’a pas seulement connecté des machines, il a relié des solitudes. Avant son apparition massive, être homosexuel, trans ou simplement en questionnement relevait souvent d’une expérience intime, silencieuse, parfois honteuse parce qu’invisible. On se pensait seul, isolé dans une anomalie supposée. Il n’y avait ni miroir, ni langage, ni communauté accessible. Puis le réseau est arrivé, et avec lui un bouleversement discret mais radical : la possibilité de se (...)

Un tableau n’est jamais vraiment immobile. Il respire, il ment parfois, il attend surtout, qu’on le regarde, qu’on le trahisse, qu’on le vende. Dans "Le Tableau volé", Pascal Bonitzer filme moins une œuvre qu’un vertige, celui de la valeur, de ce qu’on décide qu’une chose, ou un être, vaut, et de ce que cela révèle de nous.
Le scénario est d’une efficacité redoutable. Il avance avec une élégance tranquille, mais chaque scène déplace les (...)

Il y a une illusion tenace chez ceux qui trichent, mentent et manipulent : celle de croire qu’ils gagnent. À court terme, parfois, c’est vrai. Ils séduisent, embrouillent, retournent les situations, se présentent en victimes quand ils sont agresseurs, et avancent masqués dans un monde où l’apparence compte souvent plus que la vérité. Mais cette victoire est fragile, presque toujours provisoire. Car il existe une mécanique plus profonde, une sorte de loi naturelle, (...)