Un violet s’invite sur ma palette imaginaire.
Il déstabilise.
Il crie.
Il gueule.
Il remet les choses en ordre autant qu’il les dérange.
Il délimite.
Il recarde ce chaos coloré.
Il agresse et donne du piment à l’oeuvre.
C’est une sorte d’invité non souhaité.
Un adversaire mal intentionné.
Une présence redoutée par l’assemblée colorée.
Je peux affirmer qu’il s’agit d’une entrée en couleur tendue.
Le violet ne s’installe pas discrètement.
Il modifie immédiatement le territoire.
La cartographie graphique et colorée se réorganise autour de sa présence.
Les équilibres changent.
Les circulations changent.
Les centres d’attention se déplacent.
Je regarde.
J’observe.
Mon oeil et ma main semblent peu à peu l’apprivoiser.
Je vais découvrir ce que cette couleur a dans le pigment.
Je vais découvrir ce qu’elle provoque lorsqu’elle apparaît.
Comment elle évolue sur la surface du papier.
Comment elle agit sur les autres couleurs.
Comment elle transforme l’ensemble sans même le toucher.
Car certaines couleurs ne se contentent pas d’occuper un espace.
Elles modifient la lecture de tout le dessin.
Elles révèlent certaines présences.
Elles en atténuent d’autres.
Elles déplacent les hiérarchies silencieuses qui organisent jusque-là le territoire.
Changement d’outil.
L’opération est rude.
Mon feutre devient pinceau afin de remplir une plus grande surface.
Je cherche alors la couleur capable de dialoguer avec lui.
Je cherche celle qui possédera suffisamment d’éclat pour soutenir la tension qu’il vient d’introduire.
Je la trouve.
L’orange vif.
L’orange pur.
L’orange qui brille.
Propre.
Frais.
Juteux à point.
Il ne faut jamais sous-estimer le pouvoir des teintes fraîches.
Elles possèdent une capacité étonnante à remettre les choses en circulation.
À rouvrir des passages.
À réhydrater des territoires devenus trop secs.
À redonner du souffle à une composition.
Elles agissent comme une perfusion.
Un retour immédiat à la vie.
Un éclat soudain.
Une respiration retrouvée.
Certaines couleurs possèdent ce talent.
Elles atténuent les colères graphiques.
Elles absorbent les tensions excessives.
Elles rendent de nouveau possible ce qui semblait bloqué.
Je regarde alors le violet autrement.
Je comprends qu’il n’était peut-être pas l’ennemi que je croyais.
Il était un révélateur.
Comme certaines épices capables de transformer entièrement un plat par leur seule présence.
Le violet ne s’est pas ajouté au dessin.
Il en a modifié la structure.
Il a déplacé les équilibres.
Révélé certaines couleurs.
Forcé d’autres à se repositionner.
L’orange, à son tour, révèle ce que le violet avait rendu visible.
Je découvre alors que les couleurs ne travaillent jamais seules.
Elles agissent les unes sur les autres.
Elles se révèlent mutuellement.
Elles redessinent ensemble la géographie de l’attention.
Je croyais chercher comment sauver l’oeuvre.
J’apprenais à observer ce qu’une couleur peut provoquer lorsqu’elle entre dans une composition.
Comment elle transforme un territoire.
Comment elle modifie les circulations du regard.
Comment elle révèle des présences jusque-là discrètes.
L’opération est terminée.
Je suis épuisée.
L’oeuvre est sauvée.
Mais quelque chose d’autre a eu lieu.
J’ai observé une couleur déplacer la cartographie entière du dessin.
J’ai observé une présence transformer toutes les autres.
J’ai observé l’attention changer de chemin.
Et peut-être est-cela que je cherche lorsque je dessine.
Observer ce qui se passe lorsqu’une couleur entre dans le territoire.
Et regarder comment, à partir de sa seule présence, le monde visible se réorganise.